他堅(jiān)信“跟著感覺走，讓它帶著我，夢想的事哪里都會有”

　　李建宏是一個(gè)90后，從云南昭通到寧波，他未嘗想過道路既阻且長；從寧波橫漂東陽，他也未嘗想過路漫漫其修遠(yuǎn)。他說自己是靠感覺生活，這是值得驚異的，是否真有全靠感覺生活的人，我們不知道。但他言之鑿鑿，正是因?yàn)榍嗄甑闹練馑�在。他在婺城拍攝美德好少年倪諾時(shí)，感觸可謂深矣，每個(gè)人立身之正，在乎教之使然。盡管天性上有仁德，后天自然更要“養(yǎng)仁培德”，方不失做人的本義。李建宏說，他所生長的地方并不見得好，但能夠自淤泥中振拔，全然在他母親的誨人不倦，立身為范。以致他后來的求索，更是堅(jiān)韌，盡管不似“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”，然他總在前進(jìn)，魯迅先生說過，“自卑固然不好，自負(fù)也不好，容易停滯。我想，頂好是不要自餒，總是干；但也不可自滿，仍舊總是用功”，這在李建宏身上，也是可以見出用功的心氣，這是要對自己負(fù)責(zé)，也是形成自己的生活態(tài)度。

　　母愛使他沒有傷害地長大

　　昭通是一座小城，其實(shí)昭通并不小，除去大理、昆明，它也是云南文化的發(fā)源地之一。昔時(shí)通往四川、貴州的門戶，除去昭通，別處真可謂是險(xiǎn)途。人說昭通是“鎖鑰南滇，咽喉西蜀”，今人早已不知其要旨。李建宏生在1991年的昭通，工業(yè)文明的氣息也早已遍布其間，遙想古時(shí)昭通作朱提時(shí)，“產(chǎn)銀多而美”，不想終有一日朱提也成了主義。李建宏離開昭通時(shí)，未嘗知道自己今后彷徨四五年的也是一座小城，不過這里離昭通已經(jīng)不止十萬八千里。他說：“我只是跟著感覺走。”那時(shí)他還沒有聽過蘇芮的歌，“跟著感覺走，讓它帶著我，夢想的事哪里都會有”，但他已然相信，夢想的事真的哪里都會有。

　　李建宏對自己讀書的事兒，極為簡練地概括為“小學(xué)在昆明，初中在昭通，大學(xué)在寧波”，其實(shí)，他在昭通先是讀了一年小學(xué)，隨后，因他的父親在昆明做生意，只好遷往跟讀，“不出幾年，我父親做生意虧了，家里也就多了個(gè)窟窿，我和妹妹跟了我母親，待到讀初中時(shí)，因?yàn)槔ッ鞯慕枳x費(fèi)太貴，我們就回了昭通。”李建宏說。他對昆明的印象極其美好，四季如春，連空氣都是甜的。一回到昭通，他頓覺自己又陷身泥沼，放學(xué)路上，幾乎每天都可以看見打架斗毆，打群架更是習(xí)以為常。這也是他認(rèn)為昭通之所以“小”的由來。“我也不是沒打過架，可我媽每次都會懲罰我。”李建宏說，“其實(shí)，和其他孩子一樣，我也喜歡打游戲，甚至偷錢去游戲廳玩，一打就好幾個(gè)小時(shí)，回來鐵定要挨揍，揍完之后又是一頓教育。”盧梭在《愛彌兒》中說過，“我們不能為懲罰孩子而懲罰孩子，應(yīng)當(dāng)使他們覺得這些懲罰正是他們不良行為的自然后果”，在李建宏的母親看來，這是一件自然而然的事，近乎一個(gè)母親的教育天性。每個(gè)母親所能冀望于自己孩子的也就是“不能總是牽著他的手走，還是要讓他獨(dú)立行走，使他對自己負(fù)責(zé)，形成自己的生活態(tài)度”，蘇霍姆林斯基的經(jīng)驗(yàn)更是一個(gè)長者的經(jīng)驗(yàn)。李建宏則說：“母親的愛使我在沒有傷害的環(huán)境中長大。”

　　因?yàn)椋�他的父親能夠寄給他們的贍養(yǎng)費(fèi)并沒有多少，在昭通的威信八中，他除了埋頭苦讀，幾乎別無出路。直到四五年以后，他才想通了一點(diǎn)，“當(dāng)初我爺爺在家鄉(xiāng)還是很出名的，他是布料廠廠長，誰想后來經(jīng)營不善，國家再也沒有撥款，他反而把自己的錢都投進(jìn)去，最后落得連個(gè)聲響都沒有。”李建宏說，“我父親恐怕也是心有不甘，做生意也落得一敗涂地。”在他鮮少的記憶里，他曉得自己的爺爺，不論國畫、蠟染、釀酒，都是個(gè)能手。除開這些，這座小城留給他的記憶寥若晨星，更不足為道了。

　　堅(jiān)持既為了夢想，也為了證明

　　李建宏能夠逃離昭通，似乎更在于逃離一種失敗的惡感。連高中都未嘗讀過，他卻考上了寧波廣播電視大學(xué)，讀計(jì)算機(jī)系不到兩年，轉(zhuǎn)而棄學(xué)，欲北上做演員，卻鬼使神差，看到橫店亦有做演員的機(jī)會，不想就轉(zhuǎn)道去了東陽，時(shí)在2009年，趕上《新還珠格格》的檔期，但他第一次出演的卻是另外一部戰(zhàn)爭戲，在《圣天門口》里面串演一具“躺尸”，一躺就是一上午。當(dāng)他在《新還珠格格》里面演一個(gè)老百姓時(shí)，僅有的一句臺詞“那個(gè)就是民間的格格”，到了最后，依舊作廢。

　　“原先，橫店在我腦海里是一個(gè)和古代城墻一樣滄桑的地方，可后來才發(fā)現(xiàn)，它和其他地方并沒有什么差別。”李建宏說。那年夏天，他入了橫店的演員公會，凌晨三點(diǎn)出來討差事的日子更是常見。第一次吃上劇組餐，竟是一個(gè)獅子頭、兩片青菜，“這足夠讓我記上一輩子了。”他說。第二天他又串到《11公里》的劇組當(dāng)了一把群眾演員，隨后，又回到《圣天門口》劇組繼續(xù)當(dāng)跟組群眾演員，只因腿腳勤快，武術(shù)指導(dǎo)的助理相中了他，讓他當(dāng)了演員劉立偉的助理，后來終歸跟人“互不咬弦”，劇組開到上海他又立馬開溜了。通過朋友，李建宏又做上場務(wù)，這回更讓他長了記性，“做場務(wù)，一個(gè)配重30公斤，你身上要背四個(gè)配重，從公路一直往田里跑，后來身體實(shí)在吃不消，也只能放棄了。”他說。某年冬天，他和其他群眾演員只能穿劇組的臟衣服、濕鞋子……這一路走來，從演員到助理再到場務(wù)，他既嘗到了甜頭，也吃夠了苦頭。

　　但他為什么沒有放棄？或許這是兒時(shí)的夢想，不能就這樣放棄掉。“我妹妹既漂亮又會跳舞，我父親就很喜歡她，經(jīng)常放歌給她聽，帶她學(xué)這學(xué)那，我只能默默地跟在后面。”李建宏說，“某種程度上，我想我要比妹妹更出色才行。這可能既是夢想，也是一種證明。”在橫店漂泊三年，并沒有動搖他的志向，甚至比以往更堅(jiān)定了他要走的路途。他結(jié)交了一圈友人，先是做場務(wù)認(rèn)識的路航，路航又介紹他認(rèn)識攝影師王哲，他跟王哲去杭州取景拍攝中央臺的紀(jì)錄片，殺青時(shí)王哲跟他說：“跟著我干吧，不要回橫店浪費(fèi)了。”可他最終還是回了橫店，轉(zhuǎn)而去拍古裝照，一邊專研做導(dǎo)演的學(xué)問。“在橫店當(dāng)攝影助理，只是為了生存。”李建宏說。

　　沒過幾年，橫店的DV游開始火起來，他就轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演，組建自己的團(tuán)隊(duì)，開辦工作室，空余則在橫店影視職業(yè)學(xué)院學(xué)編導(dǎo)。他交游漸廣，眼界也隨之開闊，他的編導(dǎo)老師周詩雨帶他上京，上的是導(dǎo)演楊建國的課，在北京電影學(xué)院進(jìn)修一個(gè)月。等他回到橫店時(shí)，DV游已經(jīng)讓他有點(diǎn)接受不了，“我真心想要開始拍電影了，而不是什么DV游。”他說。但他的團(tuán)隊(duì)還不成熟，于是，他也下了決心，“所有人都作鳥獸散”，去其他劇組或者影視公司各自磨練，“等到哪天時(shí)機(jī)成熟了，一聲號令，我們又會聚在一起，真正地開拍電影。”李建宏說。他從橫店轉(zhuǎn)戰(zhàn)金華，進(jìn)入微視傳媒當(dāng)策劃兼攝像，并且趕上拍攝《善美金華之倪諾篇》，并不是一個(gè)偶然，“機(jī)遇只青睞那些有準(zhǔn)備的人”。

　　除去做一個(gè)電影人的夢想，過兩三年，他打算去山里支教，做一個(gè)山里孩子們的老師，在山里安心寫劇本，以后就“師出有名”了。盡管昭通在他的印象中日漸淡去，而金華則是愈加地鮮明，可在二者之間始終維系著的則是夢想，“夢想只要能持久，就能成為現(xiàn)實(shí)。”丁尼生說，“我們不就是生活在夢想中的嗎？”