顧氏一家與印石的故事

　　商時(shí)古人甲骨刻字，起中華篆刻藝術(shù)之濫觴，秦漢時(shí)進(jìn)入高峰期，唐宋時(shí)趨于沒(méi)落，明清兩代出現(xiàn)復(fù)興，成為我國(guó)歷史上篆刻藝術(shù)的鼎盛期。篆刻藝術(shù)融合中國(guó)書法及鐫刻藝術(shù)，考驗(yàn)書法、章法及刀法的靈活運(yùn)用，既彰顯中國(guó)漢字獨(dú)有的美術(shù)個(gè)性，又引入鐫刻藝術(shù)頗具空間感的視覺(jué)效果。

　　在現(xiàn)代，篆刻藝術(shù)已然日漸沒(méi)落，2009年被選入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。而在現(xiàn)年73歲的顧成家里，篆刻藝術(shù)卻始終好似一親密小友于時(shí)光流轉(zhuǎn)間形影不離。

　　方寸之間，氣象萬(wàn)千

　　在顧成家專門做篆刻的小房間里，桌上刻刀、印床、筆墨一字排開，角落里還放著一盒舊時(shí)的印石。那是顧成三十多年前到城里工作以后，刻印漸漸有了點(diǎn)名氣，市文化館時(shí)常邀請(qǐng)他刻印拓片，或參賽或參展。為支持他的刻印，免費(fèi)贈(zèng)予他許多青田石，這給當(dāng)年的顧成帶來(lái)了一陣狂喜。也就是從那時(shí)起，顧成開始了更為大膽的篆刻藝術(shù)探索，于歲月芿苒間亦積累下不少心得。

　　就選材而言，顧成喜刻青田石，材質(zhì)普遍溫潤(rùn)且穩(wěn)定，但也須經(jīng)一番篩選，擇表面光潤(rùn)潔凈者用專業(yè)電筒一照，見其中有裂紋或雜質(zhì)者不宜選用，“這樣的料子刻下去就會(huì)碰釘子，就需要臨時(shí)修改章法，給篆刻帶來(lái)很大難度�！背�此之外，雞血石、壽山石亦為印石中的佳品。此外，相應(yīng)的石料要配以與之適應(yīng)的刀口，“如刻黃蠟石，就要選用含碳量更高的刀口”。

　　古人刻篆，書法功底為其首要，不可速成，“章法”則更是挑剔，小小一方印，或方或長(zhǎng)，篆刻者都須設(shè)計(jì)好整體布局，即“密不透風(fēng)，疏可走馬”，于方寸之間演繹如此極致且截然相反的空間設(shè)計(jì)，錯(cuò)一筆則滿盤皆輸，膽大心細(xì)方見氣象萬(wàn)千。

　　顧成近期的印石創(chuàng)作更趨于審美，如西泠八家經(jīng)典的雙面印形制，一面文字，一面屬相畫，刀工細(xì)致，妙趣橫生。顧成亦開始嘗試歷朝歷代的篆文風(fēng)格，如秦時(shí)的四平八穩(wěn)，如漢時(shí)的傾斜靈動(dòng)，亦有如而后的隸書篆文。

　　一本樣報(bào)里一家人的篆刻記憶

　　一本泛黃的名為《百樂(lè)銘百字銘》的手抄書、一把木柄刻刀以及幾枚不足兩厘米后的印石代言了顧成初識(shí)篆刻的記憶。

　　顧成祖籍紹興上虞，在已故祖父的書房里，他找到了祖父留予年幼時(shí)的他最寶貴的東西，“祖父是清時(shí)的秀才，我沒(méi)見過(guò)他，父親經(jīng)商，也很少和我提起他，但從他的手抄本里，我看到了他的文墨功底，覺(jué)得他很了不起，就學(xué)著寫寫畫畫”。

　　一本厚厚的樣報(bào)記錄了顧成及家人于上世紀(jì)七、八十年代勤奮制印的恬淡歲月。

　　半個(gè)世紀(jì)前，知青下鄉(xiāng)，顧成被下放塘雅，與妻子黃風(fēng)華相識(shí)成家，“他書法、繪畫都很好，當(dāng)時(shí)就特別崇拜他�！苯鸹槲迨�年，牽手之初少女的崇拜成了一生相守的支持。“當(dāng)時(shí)幾乎每個(gè)單位都有自己的機(jī)關(guān)報(bào)，報(bào)上多用繪畫或者刻字拓印，比如逢年過(guò)節(jié)，報(bào)眼的位置就會(huì)有慶祝節(jié)日的拓印，在文稿中也會(huì)時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)與主題相關(guān)的拓印�！鳖櫝梢贿叿�著樣報(bào)，一邊解說(shuō)道，“報(bào)多人少，辦報(bào)部門就需要很多業(yè)余撰稿、刻印人員，就印章而言，編輯通常需要提前一月對(duì)外約稿”。

　　初次投稿的沖動(dòng)仿佛源于年少時(shí)的輕狂，顧成磨平了祖父留給他的印信，握起木柄刻刀成就了自己的第一份刻印作品。很快，也很幸運(yùn)，顧成得了5元稿費(fèi)，“當(dāng)時(shí)豬肉六毛六一斤，我在學(xué)校當(dāng)老師一月工資不過(guò)二、三十元，妻子和我一樣，家里經(jīng)濟(jì)緊張，就想著刻章掙稿費(fèi)，補(bǔ)貼家用。”貧苦年代昏暗的煤油燈下，顧成開始頻繁制印，他篆刻，黃風(fēng)華守在一旁幫忙查閱篆刻字典，刻好了投稿，投了稿磨平，再刻新的，一枚10余厘米厚的印石刻了10多次，直至把祖父留下的三枚印石都刻到只剩兩厘米厚，手指再拿不住下刀，多少個(gè)寒來(lái)暑往，夫妻倆的拓印陸續(xù)在《浙江日?qǐng)?bào)》、《浙江衛(wèi)生報(bào)》、《金華文藝》、《浙江科技報(bào)》、《金華日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上發(fā)表，稿費(fèi)也由最初的5元漲到了20元。1979年，顧成被調(diào)到金華城里，夫妻倆拿出刻印攢下的300元稿費(fèi)買了一臺(tái)“西湖”牌的黑白電視機(jī)，輾轉(zhuǎn)三十余載，電視機(jī)早已不復(fù)存在，當(dāng)年甘苦與共的欣慰與幸福卻依舊流淌在顧成夫婦的談笑里。

　　家庭教育中的篆刻藝術(shù)傳承

　　夫妻倆這番認(rèn)真刻印、操持生活的經(jīng)歷是三個(gè)女兒自幼起耳濡目染的經(jīng)典教材，9歲起，大女兒顧童就跟著父親學(xué)習(xí)鑿刻，拓陰文，后轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)難度較高的陽(yáng)刻，拓朱文。顧童兒時(shí)作品雖不及父親精美，卻也時(shí)常在《中國(guó)少年報(bào)》、《新兒童》、《中國(guó)少年先鋒報(bào)》等少兒刊物中發(fā)表。三姐妹先后發(fā)表篆刻作品的樣報(bào)也被父親細(xì)心珍藏，保存至今。

　　為鼓勵(lì)女兒們勤奮創(chuàng)作，顧成夫妻倆還曾用心良苦地“設(shè)立”過(guò)家庭稿費(fèi)基金，女兒刻成一印，無(wú)論發(fā)表與否，均可獲得父母發(fā)予的稿費(fèi)。如今，黃風(fēng)華還清晰地記得當(dāng)時(shí)方才6歲的二女兒顧慶很是驕傲地對(duì)她和丈夫說(shuō)：“這可是用我和姐姐的80元稿費(fèi)買的大衣柜！”當(dāng)時(shí)家里經(jīng)濟(jì)并不寬裕，印石卻來(lái)得珍貴，為幫助孩子們加強(qiáng)練習(xí)，顧成曾帶著孩子們?nèi)×诵迈r板栗，剖平了刻字，待風(fēng)干后，篆文便愈加條理明晰。做好篆刻需要過(guò)硬的書法功底，孩子幼時(shí)起，夫妻倆便每天晚上帶著一起修習(xí)書法，每天兩小時(shí)，雷打不動(dòng)，“有一次搬家，遇上大雨，路上丟了兩個(gè)箱子，發(fā)現(xiàn)時(shí)回頭找就再也找不回來(lái)了�！毕渥永锸嵌嗄陙�(lái)一家人書畫練習(xí)保存下的原稿。若技法嫻熟，一枚印的鑿刻不過(guò)40多分鐘，練好那幾筆篆文卻要為之耗去數(shù)十載如一日的努力，黃風(fēng)華如今還難以忘懷當(dāng)年丈夫?yàn)橹�淌下的兩行清淚。

　　幼年練習(xí)書畫的原稿不見了，多年努力攢下的功底卻逃不掉，當(dāng)年的小顧童已逾不惑，成了兩個(gè)孩子的媽媽，在與丈夫丁鼎靖一同經(jīng)營(yíng)好景德鎮(zhèn)《瓷都晚報(bào)》之余，她開始了篆刻藝術(shù)的新嘗試，在景德鎮(zhèn)瓷器以及婺州窯陶器上篆刻詩(shī)文繪畫，把陶瓷篆刻做精，精到出類拔萃成了她在篆刻藝術(shù)上新的追求。