鄭鋼：埋在金華的一根“影線”

　　從銀行職員變身政府機關工作人員，繼而變身環保工作者、電影制片人

　　只因為“我不愿意按部就班的生活”

　　2010年9月16日，是一個值得紀念的日子。太末影社成立于這一天的傍晚，紀錄片導演周浩的《厚街》成為拉開帷幕的第一部作品，作為以紀錄片放映為主的太末影社，不僅因此結識了一批新銳導演，既有遠道而來的馬來西亞導演陳翠梅，也有國內新一代導演郝杰、金華青，更有我們自己本土的資深導演葉進軍、范康文、張明，他們的作品呈現出一個時代的側影，從中可以看見我們所生活的時代究竟為何，而且也聚集了金華的一批電影發燒友，其中最受人注目的發燒友非鄭鋼莫屬，他是太末影社的副社長，也是郝杰、陳翠梅等青年導演前來金華的牽線人。如是一年有余，觀影風氣漸開，方有婺州講壇應運而生，潛藏民間的文化溪流得以匯而成河，可謂潤物細無聲，于國學之道頗有補益。繼而太末影社告一段落，只是待時有所興發。

　　不想今年九月方過，鄭鋼現身金華，帶來一個消息，郝杰的《美姐》即將全國公映，檔期定在10月18日。鄭剛自己就是制片人之一。這是太末影社又一個值得紀念的日子。郝杰曾經親攜《光棍兒》到太末影社放映，并且跟紀錄片發燒友進行互動交流，這部在電影圈內風靡一時的影片，使得著名音樂人三寶承諾要為他以后的片子無償配樂，其歡喜的程度不言而喻。如今從發燒友一躍成為制片人的鄭鋼，當初看完郝杰的《光棍兒》，直言此人是個奇才，從此定交，七八年來時相過從，倒是君子之交淡如水，患難之中見真情。鄭鋼說：“當初我之所以投《美姐》，也是舉手之勞，大頭是孫奎投的，他是北京緣起文化發展有限公司的老總。去年在西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節上看完這部片子，我就有個預感，它將成為一種類型片的開始。”

　　藝術電影成了他的每日“大餐”

　　鄭鋼出生在1974年的義烏稠城鎮上，此時，時代的潮聲正在退去。當他讀小學的時候，改革的浪潮興起，義烏得風氣之先，成為小商品市場的橋頭堡，他的母親從商伊始，經營有術，家境日漸寬裕，一切似乎如教科書上所說，春風吹滿地，人人皆歡喜。“我母親一直到我讀大學的時候才放下生意，開始過上清閑的日子。”鄭鋼說。然而，他就讀浙江農業大學時，專業竟是環境保護，在環保尚未成為一種時尚的時候，他已經躋身其中，后來從事環評的工作，恰恰也讓他能夠一展所長。

　　大學畢業以后，他尚不知做何營生是好，隨家人的意見，去了銀行，以為今后的路子大抵是在銀行里摸爬滾打，于是，準備投考廈門大學會計系的研究生，不想未曾入選。此時，又厭倦了銀行生涯，辭職的那一年，正是非典流行的時候，與他相熟的一位朋友馮岷波，當時是在電臺做主持人，也相繼辭職，所不同的是，他是為了理想而出走，鄭鋼是不知理想在何處？所以2003年，他又參加了事業單位招考，考到科技局，繼續過上了朝九晚五的生活，馮岷波則是直奔京城，先是進入中央戲劇學院導演系學習，之后又轉至北京電影學院，與郝杰、孫奎都是同班同學，把鄭鋼領上藝術電影之路的正是馮岷波，引見郝杰與鄭鋼相識的也正是馮岷波。鄭鋼說：“我當時就是受他(馮岷波)的影響，不然就不會有后來的獨立電影藝術沙龍。”

　　之前，鄭鋼對電影只有一個粗淺的概念，以為電影就是電影院里的玩意兒，加上爆米花跟可樂足以消磨一個晚上。普羅大眾對電影是什么看法，他就是什么看法。遇見馮岷波之后，他對電影的看法才遭到顛覆。他知道了塔可夫斯基、安東尼奧尼，知道了法國電影新浪潮、日本電影新浪潮甚至是徐克、許鞍華等發起香港電影新浪潮，知道了賈章柯、婁燁、應亮等人的作品，當時的藝術片，對鄭鋼而言，還是一個悶在鍋里的東西，一揭開鍋來，不免芳香四溢。當2008年他去北京見馮岷波的時候，郝杰已經在籌拍《光棍兒》，見了面也就是認了個朋友，他并沒有想過以后還有投拍電影的事兒。

　　2007年，鄭鋼再次辭職，其中變故，不知從何說起。“反正我不習慣朝九晚五的生活，與自己的個性不搭，只好出來另想辦法。”他說。從這一年起，他開始大量地觀影，金棕櫚、金熊、金獅等諸多國際電影節的獲獎影片成了他的“大餐”，從上世紀四五十年代一直看過來，成了一個電影發燒友。他對南斯拉夫導演庫斯圖里卡尤為鐘愛，甚至對日本新浪潮電影導演大島渚、今村昌平等人也癡迷過一段時間，那是一個反叛的時代，好似無因的反叛正在昭示一個美好的未來。

　　“總有一天要去做夠有吸引力的事情”

　　但藝術電影并沒有使他找到方向，人生的方向并不在影象之中。鄭鋼在觀影之余，開始自謀生計，籌辦了健身房，閑時也經常與登山隊前往四川登山。他說：“我不愿意過上按部就班的生活，于是，就過上了自行安排的生活。”這樣的生活持續到2009年，因為一筆單子出了事，他又再次厭倦，厭倦生意一如厭倦單位，再次回歸他的影象世界，成天窩在家里看片，打發時間。2010年開始在豆瓣網上組建“新青年獨立電影藝術沙龍”，并且在義烏創意園中成立了新青年獨立電影工作室，一切拾掇停當，隔三差五，義烏的一批電影發燒友都能窩在一起看片，每次不下二三十人，“一個人偎欄自熱，不如一群人抱團取暖。”鄭鋼說，“這也是自我修復的一個過程，因為我不知道接下來的路該怎么走，我也只好走一步算一步。”

　　這批臭味相投的電影發燒友多少讓鄭鋼得到了歸屬，而他所關注的現象網，那些為獨立電影搖旗吶喊的人們，使他又見識了另一個影象世界。“記得有一次在重慶，看完影展，導演們湊一塊兒準備吃消夜，每個人湊份子，我湊了兩百，每湊一個應亮老師就會唱：‘義烏小鎮(小鎮是鄭鋼的網名)兩百’，跟他們在一起，完全是一個自由、簡單、快樂的狀態，一些純粹的人。”鄭鋼說，“他們做的片子都不是什么嘩眾取寵的事兒，還有這樣一批人在做這么不同的事情，這讓我震驚到了。”也許是因為受到他們的影響，鄭鋼也嘗試著拍了一個短片，最讓他得意的是，片中引用了一段胡冬(莽漢主義詩歌運動發起人之一)的詩，“我想乘上一艘慢船到巴黎去，去看看凡高看看波德萊爾看看畢加索，進一步查清楚他們隱瞞的家庭成分”，他至今未嘗清楚地知道，他究竟為什么受到吸引？但他知道，總有一天要去做點事情，做點夠有吸引力的事情。

　　當太末影社成立的時候，他就如同找到了一個同類組織，一口答應擔任副社長，并且開始籌劃、邀請紀錄片導演前來放片、交流。2010年12月10日，郝杰來金華放映影片《光棍兒》，2012年2月24日，馬來西亞華裔女導演陳翠梅攜帶她的系列短片(包括《一個未來》、《丹絨馬林有棵樹》、《王克勤》等)登上婺州講壇，此時的鄭鋼也在義烏成立環保公司，從事環評工作，與他當年大學所讀的環境保護專業可謂“對號入座”，觀影風潮在金華開始逐步形成。

　　他要做中國電影界的哈維·溫斯坦

　　當郝杰完成《美姐》、參加國際影展的時候，鄭鋼基本埋身環評工作中，無暇他顧，直到跟郝杰一同去了西班牙，看完《美姐》，“才知道郝杰有多杰出”，《美姐》不僅獲得2012年第49屆臺灣金馬影展“亞洲影評人聯盟”獎，而且更是斬獲了2013年第七屆FIRST青年電影展五項大獎(包括最佳劇情片、最佳導演、最佳演員、最佳編劇、最佳美術)，金馬獎的頒獎詞中如是寫到，“郝杰的《美姐》不改幽默大膽的風格，從八歲男童戀上熟女說起，描述他一路與鄰居母女四人不可思議的愛情故事，意識之猛烈，實為中國獨立制片所少見。而成功運用地方民俗戲劇‘二人臺’，更混搭出即傳統又反骨的新奇趣味”，作為《霸王別姬》的編劇，蘆葦則說，“《美姐》的真實是這個時代中國電影中的文化精品，它與傳統文化和民間生存真相密切相關，影片的文化品相、價值與其表達的視角令人眼前一亮，它將傳統文化的魅力雕刻在銀幕之上，隨時間流逝更突顯其文化藝術價值。”

　　每每提起《美姐》，鄭鋼就一臉的振奮，眉飛色舞提起曾經震驚世界影壇一部低成本獨立電影的崛起與《美姐》極為相似，那就是索德伯格的《性，謊言，錄影帶》，當年哈維·溫斯坦以100萬美元的高價買下它的版權，之后，索德伯格為他獻上了金棕櫚大獎，在美國國內上映票房近2500萬美元。之后，由米拉麥克斯出品的電影有《低俗小說》、《英國病人》、《戀愛中的莎士比亞》，既叫座又叫好，成就了索德伯格、昆汀塔倫蒂諾等一批影壇怪才，這些影片是市場行為與藝術作品的絕妙融合，作為中國電影人也必須這樣去做，“今后我們完全可以嘗試著走米拉麥克斯的路線，通過你的獨特眼光，把握電影的趨勢與走向，成就我們的逆襲。”鄭鋼說，他一直崇拜哈維·溫斯坦，因為這是一個最后站到“洛杉磯珠光寶氣小世界的最中央的草寇”，“令人十分景仰的草寇”，“總有一天我要去鹽湖城的圣丹斯，去膜拜一下心中的偶像”。

　　因此，讓我們一同期待10月18日，這個注定讓人值得紀念的日子，因為一部電影，它既不是《金剛狼2》，也不是甄子丹的《特殊身份》，而是令人心跳加快、血脈賁張的《美姐》。

　　《美姐》觀摩會預告

　　10月19日下午兩點，江北橫店影視城。提前發短信至13738959005，以收到回復為準，抽取前50名讀者免費觀摩。