一方青磚“雕”乾坤

　　傳統(tǒng)建筑磚雕的三代傳承

　　走進陳金榮的工作室，映入眼簾的就是滿滿的磚雕作品。“年年有余，福祿壽喜，和氣生財，都是寓意好，大家比較喜歡的圖案。”陳金榮向記者介紹，“磚雕的步驟有打坯、修光、打磨等,現(xiàn)在我在做的是打磨。”記者看到，在陳金榮手上，一幅栩栩如生的“年年有余”已經(jīng)出現(xiàn)，現(xiàn)在陳金榮要做的就是打磨細節(jié)，讓人物更加生動。雕刻過程中，陳金榮聚精會神，一邊將刻刀鑿下去,一邊用口吹掉碎磚及粉塵，慢慢地，整幅磚雕都細致了起來，就連人物手上的衣袖都有了紋路。

　　作為中國古建筑裝飾中的特色之一，傳統(tǒng)建筑磚雕曾被廣泛運用在建筑物上，自宋代起就有專門的著作，磚雕藝術(shù)受歷史文化及不同地域的影響，表現(xiàn)出多種工藝手法和風(fēng)格特點。因衢江、婺江流域的茶葉、毛竹、木材、桐油等土特產(chǎn)大多通過水路經(jīng)蘭溪中轉(zhuǎn)后運往各地，從外面運進來的各種物資又是經(jīng)蘭溪后通過衢江、婺江運到各地鄉(xiāng)村。“因此在金華的建筑風(fēng)格中，徽商文化對其影響深遠，而傳統(tǒng)建筑磚雕就是這種徽派建筑的典型特征之一。”陳金榮說。

　　說起接觸磚雕，陳金榮表示這要從他的爺爺開始說起。“小時候因為玩具少，爺爺就會用泥巴捏成各種玩具給我玩，慢慢地，爺爺做泥巴的時候我也會在邊上看著，也開始有了興趣。”陳金榮回憶，“后來長大了，一直沒有想到原來爺爺在我小時候做的就是磚雕，想想現(xiàn)在我做的工作，其實就是小時候在爺爺邊上耳濡目染產(chǎn)生的興趣。”

　　在陳金榮的記憶中，爺爺靈巧律動的雙手就像有種魔力，吸引著他靜靜地觀看。一塊方磚，在爺爺手中漸漸幻化成栩栩如生的騰龍、飛鳳、獅子、牡丹花……“在我16歲時，爺爺去世了，之后我便出于愛好玩玩磚雕，父親有空時也會給我一些指導(dǎo)。”陳金榮說，“20歲時，因為爺爺和父親的影響，我還是決定傳承爺爺?shù)氖炙嚕�不能讓磚雕失傳了。”

　　自少年時接過父輩的雕刀，如今已有近三十年，陳金榮說，聽老一輩的人說，以前祖師爺?shù)拇u雕曾達到鼎盛時期，就連北京故宮的建筑修繕也曾參與其中，世人贊嘆，其磚雕技藝讓人欽佩。到了他這一代，自己專門從事古建筑泥塑、磚雕，并不斷鉆研磚雕技藝，為園林古建修復(fù)和磚雕技藝獻出自己的一份力。

　　要學(xué)藝先磨磚，下刀如有神

　　“學(xué)這個手藝得先吃苦。”20歲的陳金榮前往安徽等地學(xué)習(xí)手藝時，聽得最多的就是這句話。

　　要學(xué)磚雕，就要先學(xué)磨磚：兩塊磚對在一起磨到天亮，一磨就是幾年。陳金榮回憶，剛開始學(xué)習(xí)力氣不夠，常常磨得滿身大汗。冬天不能戴手套，手指凍得生疼。一塊塊厚磚磨成了薄片，換一塊繼續(xù)磨。“其實早都磨平了，就是讓我堅持。磨的不是磚，而是人的定性。”磨磚過關(guān)，開始學(xué)畫線稿——主次有序，花朵葉片挺直不打彎，花頭數(shù)量都是單數(shù)……最重要的是，墨稿拓印到磚上后，得從平面的線條中看出層次，雕刻時分清里外凹凸，這除了細致觀察，更需要悟性。

　　到了“認刀”環(huán)節(jié)，又是一份苦功。平刀、馬蹄刀、月牙刀……各式刀法就這么一刀刀并排著在磚上練。刻完一層，把磚磨平，再來。如同寫書法前先練的橫豎撇捺，雖然枯燥卻是不容取巧的基本功。就這樣，十幾年如一日的學(xué)習(xí)基本功，讓陳金榮的刀下作品更是出神入化。

　　“磚雕分為泥塑雕、磚雕、坯雕，其中泥塑雕就是先用泥坯粗雕成基本形狀，再進行陰干、燒制，再進行細雕打磨成精品；胚雕就是把泥坯陰干后雕坯再進行燒制，火候最難掌握；坯雕就是直接在燒好后的磚上進行雕刻。”陳金榮說，“其中磚雕又分為硬雕、軟雕、坯雕等等。”磚雕要如何才能顯得精美？陳金榮表示，要選密集圖案，雕得深才能顯得精美。其實細看陳金榮的石雕作品，你會發(fā)現(xiàn)，即使是人物，也是精雕細硺，細到每個人物的表情，都栩栩如生。

　　一說起磚雕，陳金榮可謂是如數(shù)家珍，他告訴記者，中國傳統(tǒng)磚雕是古建筑中極具特色的裝飾藝術(shù)之一，俗稱“硬花”。傳統(tǒng)建筑磚雕在明、清民居建筑中不但使用得非常普遍，而且，其磚雕的內(nèi)容十分豐富。從金華傳統(tǒng)建筑磚雕的技法上看，有淺浮雕、浮雕、深浮雕、半圓雕、圓雕等。從傳統(tǒng)建筑磚雕所表現(xiàn)的人文內(nèi)容來看，有幾何形圖案、文字類、花卉類、動物類、山水樓閣風(fēng)景類、戲劇人物類。

　　陳金榮告訴記者，磚雕使用的青磚很脆，一用力就容易崩。有些磚頭里有空洞，從外面看不到暗裂紋，雖然選磚時已經(jīng)很仔細，但可能還是避免不了。有時一件作品快雕完時，發(fā)現(xiàn)青磚崩壞了，又得從頭來過。但這些都難不倒他，“曾有人讓我修復(fù)青磚上的圖案，我在損壞的基礎(chǔ)上，再復(fù)原了它。”金華地區(qū)就有傳統(tǒng)建筑大量使用磚雕、木雕裝飾門面和梁架，布局精致的建筑形式。“之前金華艾青故居的修繕，我就曾參與其中。”陳金榮說，“磚雕修復(fù)講究修舊如舊，因此有許多的建筑修繕離不開磚雕。”

　　匠心堅守，有生命力的手藝在繼承發(fā)揚

　　走進陳金榮的辦公室，墻上一幅巨大的“和氣生財”奪人眼球，畫上的“荷花”嬌艷欲滴，四周還有寓意四季平安的植物雕刻在上面，工作室一股整潔古樸的氣息撲面而來。可是往旁邊的工廠走一圈，他必定是滿身塵土地回來。他的工作室里的磚雕擺件看起來沉靜精美，實際上，磚雕卻是個苦力活。在他的工廠里，磚雕手藝人往往戴著口罩，粉塵飛揚中，他們用刀慢慢雕出一朵朵精美花紋。

　　室外，幾面寬大的墻壁上全都是磚雕作品，青灰色的磚石透著幾分古樸，精致細膩的刀工讓人贊嘆。在工廠中最大的一副“龍”的磚雕上，中國龍的神情、氣勢都被展現(xiàn)地淋漓盡致。誰能想到，這些帶給人精神和藝術(shù)享受的磚雕作品，其前身只不過是不起眼的泥土，正是傳承人高明精湛的藝術(shù)構(gòu)思、精雕細琢的刀工，才使它們化作精美的藝術(shù)品。

　　1996年，陳金榮成立金龍磚雕工作室；2014年，陳金榮當選為中國工藝美術(shù)家協(xié)會金華市協(xié)會副主席；如今，陳金榮的磚雕傳統(tǒng)技藝項目已經(jīng)入選為婺城區(qū)和金華市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，陳金榮也成為金華市磚雕傳統(tǒng)技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，并成立了金華市婺州磚雕傳統(tǒng)工藝研究所……

　　磚雕技藝在歷史上記載少，傳承時又大多靠口傳心授、言傳身教，整理起來十分不易，申報材料中的制作流程很多內(nèi)容都是陳金榮從地方史志和老藝人那里一點一滴摳出來，再經(jīng)過長年累月積淀才整理出來的。讓他覺得更為心焦的是，身邊一些老手藝正在隨著老藝人的離世而漸漸失傳，陳金榮表示：“傳承千年的磚雕，已經(jīng)到了需要進行保護、搶救的地步了”。最近兩年，看到國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的力度不斷加大，而且搶救保護了不少瀕臨失傳的老手藝，陳金榮心里很高興，自己研究保護老手藝的勁頭也更足了。

　　采訪結(jié)束時，陳金榮再次呼吁——目前傳統(tǒng)的磚雕工藝已基本失去了市場，加之此項工作又臟又累，幾乎沒有人愿意干，磚雕工作費時長、收益低，這項民間制作技藝存在著嚴重的“斷代”現(xiàn)象。在婺城，傳統(tǒng)磚雕的特色就是泥塑雕，因為燒制的火候最難掌握，他希望有關(guān)部門能繼續(xù)擴大婺城傳統(tǒng)磚雕知名度，讓這項藝術(shù)歷久彌新，傳承下去。