寫生，就為了那場美麗的邂逅

　　寫生，就是因為美讓你沖動，你用筆把這種沖動表現出來。美哪里來？美是需要你邂逅的。

　　寫生是中國山水畫創作積累素材的過程，是成為一名國畫家不可或缺的一部分。要成為一名優秀的畫家，必須把握以下幾點，也是我們日常在欣賞國畫時可以把握的，即“臨古畫，師造化，通古今，化我法”。臨古畫，師法古人。比如畫樹的形、技法、筆墨精髓等，這些都是可以通過臨摹古畫學習的。潘天壽說：“臨仿，所謂師古人之跡，以資筆墨之妙也。寫生,所謂師造化,以資形色之似也。”臨古畫，就是可以得到筆墨的妙處和精華，實際上就是技法。寫生，可以得到形式之似，色實際上就是顏色的濃淡，形就是指構圖。因此，寫生和臨古畫是成為優秀畫家必須要走的路。除此之外，“法古人，師造化，通古今，化我法。”“通古今”就是要有修養，要有畫外功夫。很多畫光有形是不夠的，形只是停留在表象的，更深層次的應該追求神之美，這個是需要修養學識來把握的。“化我法”實際上講的是情感，繪畫之類的是屬于文化藝術，屬于精神層面的，精神層面最重要的，最能夠打動人的就是情感。能夠把情感在畫中真實體現顯然是一幅好畫，情感通過筆墨會打動你。

　　如果讓我來很簡單的評判一幅畫，那么這幅畫什么是好，什么是壞，很簡單，看畫的情感。例如說一幅畫，這個畫家到你這里畫也是畫了個《山居圖》，構圖也一樣的，到你這里來畫也是畫個《山居圖》，也是一樣的，我想這個畫家盡管可能修養很高，但是這張畫肯定不會是好畫。為什么呢？他畫的是情感的復制品。

　　還有，當一個畫家經常畫同樣的東西，而且在題字的時候，老是題一個東西，就像一個書法家老是寫白日依山盡的，那這個是一個好書法家嗎？絕對不是，那說明一，他沒有太多的文學修養。第二，他這個也是情感的蒼白，所以說你們看一幅好畫呢，那么就要考慮到這幅畫里面它的題款，它的題款，那至少看出來他書法的功底、文學修養的功底，或者詩詞的功底等等。如果說讓我來概括寫生，國畫里面寫生就猶如一場邂逅，而創作更像相親，臨摹它就相當于一個人的回過去，對前人的一種追思。作為一名畫家，這就相當于文化的一種對接傳承。

　　創作更像是一場相親，為什么這么說呢？就是說創作，它實際上是主觀的東西更多了，而寫生呢，是客觀的東西打動你的。因為大自然這么美好，那么肯定是有你感受到的這種美跟繪畫的審美正好對接到了。那么相親是什么，都是要對著目標去的，我要找的這個男子，這個女子，好，我如果是公務員，那么他(她)是事業單位，好，他(她)的身高是多少呀？或者他(她)的家庭背景怎么樣等等，你是對著有色(音)，對著目標，對著框框，對著這些限制條件而去的。那么創作也是一樣，要做一個作品了，他老是苦思冥想，就有點像相親那樣，感受到的大自然的美也是對接著你所學藝術的條條框框。

　　臨摹，那是走到古人那里去，但是古人跟現在生活狀態不一樣了，你不能就是說我還生活在古人的那個時間里，那么我們要去追古。所以說我對古人的，對傳統的東西，我的主張是尊古、追古，而不復古，這是我個人的觀點。就是說你要尊重它，而且也要適當的追，因為你是，就是你是父母，你是大地來的，這顯然是我們要尊重的，而且我們要追的。