“文曲”譚德慧

　　不知道是第幾次了，當我從夢中醒來的時侯總在想，今天又可以見到譚德慧老師了，看到他新近創作的劇本，看到他親手指導的新戲，已經有二十個年頭沒有看到他寫的新戲了，真想再看一眼啊。

　　第一次見到譚老師，是在大學畢業剛到當時的金華地區文化局工作，那天他來到辦公室，高挑挺拔的個子，一頭短短的白發，眼鏡后面一雙總是笑瞇瞇的眼睛。不知怎的談起了解放初期他親身經歷的金華剿匪斗爭，國民黨軍203師邢小顯匪幫覆滅的整個過程。著名編劇自然有講故事的天分，加上那些事又大都是他親身經歷，因此講起來繪聲繪色，比看一部驚險小說還過癮，一屋子的人全都聽得如醉如癡，鴉雀無聲，兩個小時就在他的講述中不知不覺消逝。最后他說起想寫一部反映金華剿匪斗爭的長篇小說，題目已經想好，就叫做《南山剿匪記》。

　　《南山剿匪記》，一部人們本來有幸看到，如今卻再也無福消受的作品。

　　不久就因為工作關系整夜整夜看他寫的戲，《心肝寶貝》、《義虎案》、《李漁別傳》、《鷹之歌》、《討飯國舅》《白鳘娘》……人物個個鮮活生動，劇情出出跌宕起伏。尤其難能可貴的，是那股撲面而來濃郁得化解不開的鄉土氣味，讓人一看就知道是從生活土壤里生長，而不僅僅是在書齋里冥思苦想出來的。

　　最讓我感覺五體投地的，還是他劇中的那些語言，那都是些什么樣的語言呵？活潑生動，南腔北調，活靈活現，入木三分，既飽含各式人物的性格特點，又有濃重鮮明的地域特色。就象八婺大地上一幅幅日常的市井風俗畫卷，鮮活著許多民間小人物的命運與智慧。如《撥浪鼓金曲》中丈母娘譏諷貨郎錢小富的那段念白：“小富小富若會富，雨傘沒風會跳舞。小富小富若會富，黃狗定能變老虎，掃帚柄上長竹筍，燒雞也能把蛋孵。”還有那個妙趣橫生的婺劇小戲《義虎案》中衙役陳德虎的一段臺詞：“可是我，今年三十五，剛剛討媳婦，只吃過青菜豆腐，只穿過東陽土布，馬沒騎過一步，肉沒吃過一肚，如果就死，我到閻王面前還要叫苦。”

　　我開始翻閱他寫的大量劇作，原來他把這一生全都獻給了戲曲，不僅整理改編過《僧尼會》、《斷橋》、《火燒子都》等婺劇名篇，寫出過《黃金印》、《孫臏與龐涓》等一百多個劇本，而且這些戲還全都排練上演過，許多還得過全國及省的大獎。一百多個大戲是個什么概念？劇本摞起來比人還高，即使一天上演一個，也要在急鼓繁弦中連續演出三、四個月時間。

　　他不僅是個卓有成就的劇作家，還是個理論功底極為深厚的戲劇理論家，擔任過《中國大百科全書戲曲卷》分支的副主編，《大不列顛百科全書》簡明中國戲曲部分的特邀編審，著有100多萬字的戲劇理論研究文章，填補了許多婺劇研究的空白。在我看來，像他這樣集戲曲劇作與理論研究于一體的人才，找遍中國戲曲界恐怕也屈指可數。

　　我曾當面向他請教過南北聲腔劇種的來龍去脈。須知中國戲曲是個浩瀚無比的海洋，光是有名有姓能夠搬演的劇種就有300多個。可是他卻如數家珍，扳著指頭一一道來清清楚楚。什么徽戲、漢劇、京劇、秦腔、亂彈、梆子……何者進京上殿，成為皇室宮廷的珍品；何者顛沛流離窮鄉僻壤，絕處逢生又獲新的生存空間；何者輾轉市井，在勾欄瓦舍中成為市民藝術的先祖。它們如何起源，如何發展，如何衰落，歷史脈絡一清二楚，現狀近況了然于心，讓我不由暗自心驚，切切實實看到了一個創作治學的榜樣與楷模。我總覺得按照譚偉先生的學識與創作成就，他其實應該活躍在北京，至少也在省城一級工作，并成就一番大業的。只是他過于熱愛金華這塊生他養他的土地，過于熱愛婺劇這塊熟悉的天地，所以才幾次辭去在杭州的崗位，把一生毫無保留地奉獻給婺劇，并終老在這塊他癡情的土地。

　　他是在某個清晨靜悄悄離去的，走得那么突然，悄無聲息，帶著腦海中那么多未盡的構思與腹稿，那么多的學術與知識，硬是把許多的思念與遺憾，都留給了至今仍然深深愛著他的婺劇界人士與觀眾。

　　望著那一去不返的背影，腦海中常常會浮現出一個激動人心的時刻，那是先生70大壽時，婺劇界同仁為他舉辦隆重的慶典，幾個婺劇團聯合送給他一塊巨大的匾額，紅色的絲綢緩緩揭去，露出四個遒勁有力的金字大字：“婺州文曲”，(由另一位同樣才華橫溢的金華文化、書法界老前輩陳永源先生題寫)。那一刻，熱烈的掌聲潮水般響起，先生臉上露出感動又有些惶恐的笑容。我想，這是父老鄉親和家鄉能夠給予他的最好評語，也是他能夠在這塊土地上含笑長眠的最大理由。

　　注：譚偉，原名譚德慧(1924—1995)，男，國家一級編劇，曾任中國戲劇家協會浙江分會副主席，金華市戲曲研究所顧問等職，我國著名戲劇家。一生著述頗多，整理改編過戲劇劇本100多部，獲國家多項戲劇大獎。作品具有豐富地方特色和濃厚生活氣息，極受戲劇劇團和觀眾歡迎。1996年病逝于金華。