忽如一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春

　　三十余載航天路

　　“走上航天這條路，有些偶然，但也有必然。”上世紀(jì)六十年代，開國元帥聶榮臻負(fù)責(zé)國防科委，在全國選拔了一批政治條件好、學(xué)業(yè)優(yōu)秀的大學(xué)畢業(yè)生，充實(shí)到國防尖端科學(xué)研究領(lǐng)域，作為國防現(xiàn)代化和科技強(qiáng)軍的生力軍。當(dāng)時滿懷報效祖國激情的應(yīng)屆畢業(yè)生，他們心中都懷揣能走上尖端科學(xué)研究高端之路的美好愿望。方金爐和葉培建等六位同班同學(xué)很幸運(yùn)地被當(dāng)時的衛(wèi)星與飛船研究院(現(xiàn)中國空間技術(shù)研究院)選中，成了航天人。后來，葉培建成為中國科學(xué)院院士，“嫦娥一號”探月衛(wèi)星的總設(shè)計師和總指揮，深空探測首席科學(xué)家。方金爐則在中國航天員科研訓(xùn)練中心(原航天醫(yī)學(xué)工程研究所)工作，由于工作性質(zhì)的特殊性，他一到單位報到就參軍成了一名解放軍軍官。在1968年那個社會政治環(huán)境中，一般的知識分子被視為“臭老九”，而穿上了軍裝的大學(xué)生是響當(dāng)當(dāng)?shù)母锩�知識分子，所以他們這批少之又少的大學(xué)生軍官就成了讓人羨慕的“天之驕子”。方金爐在這個崗位上從學(xué)員、研究實(shí)習(xí)員開始干起，一直做到研究員。為祖國的國防科學(xué)研究事業(yè)默默奉獻(xiàn)了一生。

　　方金爐是地道的金華人，家住金華市區(qū)府上街。他1944年出生，1967年畢業(yè)于浙江大學(xué)，進(jìn)入由錢學(xué)森任院長的衛(wèi)星飛船研究院，從事載人航天器生命保障系統(tǒng)工程研究。三十多年來，他在載人密閉容器大氣成份檢測、微重力條件下生命物質(zhì)分離、環(huán)境控制與生命保障系統(tǒng)工程測量控制及供電技術(shù)和實(shí)驗研究等作出突出的貢獻(xiàn)，榮獲原國防科工委科技進(jìn)步二等獎三項、三等獎一項，國家發(fā)明專利兩項，發(fā)表科研論文八篇。說起這些，人們都盛贊你們真正是國家的精英，民族的脊梁，中國有現(xiàn)在的強(qiáng)大是你們做出了貢獻(xiàn)，是我們最敬佩的人。

　　“當(dāng)我們穿上軍裝，得知自己成為‘航天人’，心中的自豪與喜悅無以倫比。當(dāng)時我就下定決心，不能辜負(fù)黨和國家對我們的培養(yǎng)深造。”因為工作涉及國家核心機(jī)密，連家人都不知道他從事的是什么工作，更不能在媒體上進(jìn)行宣傳。他就這樣默默無聞地工作了三十多年，把人生中最美好的部分獻(xiàn)給了航天事業(yè)。盡管他每年都要回婺城幾趟，但我們從來都不知道婺城鄉(xiāng)賢中有他這樣一位優(yōu)秀的科學(xué)家。

　　忽如一夜清香發(fā)

　　“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵，忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。”這是方金爐在畫作《冰雪林中著此身》中的題詩。在成名之前，方金爐經(jīng)過了多年的探索與苦練。中學(xué)時期開始形成對中國畫的癡迷一直扎根在心中，1977年文革剛結(jié)束不久，沉默多年的中國畫壇開始蘇醒，報刊發(fā)表的中國畫作品日漸增多，他就著手再續(xù)中國畫藝術(shù)的研習(xí)。先是向著名畫家周思聰請教，得到思聰老師的熱情指導(dǎo)。后又以國畫大師李苦禪、田世光、崔子范、劉繼鹵、婁師白為師，在他們的親提面授中如饑似渴地汲取大師的精湛畫藝。繼而轉(zhuǎn)益多師，向著名畫家劉勃舒、金鴻鈞、郭怡孮、張立辰、崔如琢、程振國等請教。經(jīng)過十年的學(xué)藝歷程，于1987年步入創(chuàng)作。最早創(chuàng)作的兩幅畫就有一幅被日本友人買去。這對于方金爐來說，具有重大意義，證明自己選擇的學(xué)藝之路走對了，自己的創(chuàng)作得到了國際藝術(shù)市場的認(rèn)可，雖然那個時候賣畫有價，但對于剛剛走上創(chuàng)作之路的他而言，這是一種無價的巨大鼓舞。之后，方金爐日以繼夜地奮斗在科學(xué)研究與國畫創(chuàng)作這兩個絕然不同的領(lǐng)域，1987至2001年這十五年間，創(chuàng)作了大量的作品，累計作畫一千多幅，積累了深厚扎實(shí)的筆墨功力和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗。為之后的發(fā)展奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。退休后，全力以赴地走上了藝術(shù)道路，擔(dān)任北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會秘書長，結(jié)識了一大批國畫界和書法界的名家，在與他們共事當(dāng)中，提高了藝術(shù)水平和社會活動能力以及社會交往的層次。在京城的國畫界嶄露頭角。

　　經(jīng)過了又一個十五年，2015年 8月，方金爐作為國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，著名國畫家，成為《領(lǐng)軍人物》雜志封面人物。此時，他已經(jīng)出版了《中國當(dāng)代名家畫集——方金爐》、《新中國當(dāng)代繪畫名家方金爐畫集》、《大藝術(shù)家專輯-國寶級藝術(shù)家方金爐》等10余種個人畫集。入編由文化部編輯的《一代藝術(shù)大師》、《一代翹楚》、中國文聯(lián)編集的《文聯(lián)藝術(shù)大家》以及《光明日報》等黨報編集的多部大型書畫合集。從一位科學(xué)家，到一位國畫家，他用四十年(1977～2017年)的刻苦鉆研，成功實(shí)現(xiàn)了這個跨界轉(zhuǎn)型。“如今藝術(shù)多元化，許多人都把精力放在市場需求上，浮躁淺薄之風(fēng)盛行；也有不少人丟開筆墨求新求變，卻忽視了我們的筆墨傳承。”方金爐把畫畫當(dāng)成是藝術(shù)上的研究課題，把他對傳統(tǒng)對時代的理解，都融入到筆墨中。“他的國畫作品因景生情，由象臻知，將畫面形象與哲思義理有機(jī)融會，進(jìn)而達(dá)到了別開生面的藝術(shù)境界。”中國公共藝術(shù)網(wǎng)主編、中國美術(shù)館研究員、著名美術(shù)評論家黃丹麾博士這樣評價他的國畫作品。中國美術(shù)家協(xié)會副主席尼瑪澤仁撰文評價方金爐的花鳥畫藝術(shù)：“對于當(dāng)代中國花鳥畫的發(fā)展，方金爐可以稱得上是一位卓有成效的探索者，并且是一位取得相當(dāng)成就的藝術(shù)家。他的成功表現(xiàn)在兩方面，一方面，他不遺余力地展開了對繪畫語言的研究、深入和純化，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格；另一方面，他的作品中大氣、干凈，直指筆墨。他總是非常自覺地把對花鳥形色的感受轉(zhuǎn)化成筆墨形態(tài)，這樣他就具備了一位畫家對于語匯自覺的優(yōu)秀素質(zhì)。我們更應(yīng)該把高妙的中國文化，通過我們自身的感受與認(rèn)識，把他發(fā)展到一個當(dāng)代的高水平上來，方金爐在這方面做出了重要貢獻(xiàn)”。

　　厚積薄發(fā)，大器晚成。他在中國畫創(chuàng)作上取得的成就隨著藝術(shù)傳媒的傳播產(chǎn)生了非常好的社會影響。贏得了許多獎勵和榮譽(yù)，一些藝術(shù)團(tuán)體和出版機(jī)構(gòu)紛紛聘他擔(dān)任榮譽(yù)職務(wù)：如中國國學(xué)學(xué)會副主席，中國詩書畫出版社副社長，《藝術(shù)人物》雜志社榮譽(yù)社長，中國數(shù)字藝術(shù)館館長，華夏文藝出版社社長，中國藝術(shù)百科藝術(shù)總監(jiān)等。

　　“雖然身在北京，但我的書畫藝術(shù)中，始終流淌著金華的血脈。”方金爐始終忘不了他的啟蒙老師楊邦增。楊邦增畢業(yè)于華中師范大學(xué)中文系，擅長國畫。上世紀(jì)六十年代，他在金華一中任教，楊老師畫金一中蔣堂校區(qū)的山水田園校舍，畫金華北山雙龍風(fēng)光，把所見所聞發(fā)揮的淋漓盡致，滿紙金華風(fēng)物、金華氣派。方金爐因為對國畫的熱愛，向楊邦增請教，跟著他整整學(xué)了三年，深受楊邦增老師的影響。金華有名山秀水，沃野千里，物阜民豐，文化昌盛，是出大畫家的地方，黃賓虹、張書旗、張世簡、吳弗之、方增先等都是大師巨匠、畫壇巨星。也許是因為出生成長于金華，故鄉(xiāng)的山山水水、田園阡陌養(yǎng)育了他，浸潤了他，他的國畫作品顯得靈秀俊逸、靜氣高雅，有江南人獨(dú)特的韻味。

　　獨(dú)辟蹊徑說紅樓

　　方金爐還是一位著名的紅學(xué)家。在刻苦磨練畫藝的同時，他十分重視鉆研畫論，認(rèn)真學(xué)寫古今詩詞，研究古典文學(xué)作品。在此期間，他迷上了《紅樓夢》。并以初步的獨(dú)特觀點(diǎn)為起點(diǎn)，在研究本人涉及專題的同時，廣泛研讀了大量別人的紅學(xué)著作。他認(rèn)為霍國玲、劉心武等人“破譯密電碼”式的紅學(xué)研究在重要證據(jù)節(jié)點(diǎn)處斷裂，他們一時無法找到斷裂處的證據(jù)(紅學(xué)研究最困難的就是缺少證據(jù)和資料)，這些作家們就采用跳躍式思維越過這個斷層，發(fā)揮他們善于編故事的優(yōu)勢，洋洋灑灑寫一大堆，關(guān)鍵之處推理不嚴(yán)謹(jǐn)。曹雪芹的“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味”使許多自以為解得其中味的聰明紅學(xué)家們主觀發(fā)揮多，研讀原著原文遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠認(rèn)真細(xì)致，不夠深入，以致所撰論文與原著背道而馳，謬誤百出。殊不知他們自我發(fā)揮的那些大部頭論文早已遠(yuǎn)離《紅樓夢》原著十萬八千里了。“嚴(yán)格來說，他們都是戲說。我是學(xué)自然科學(xué)的，所以格外重視考證和邏輯。”方金爐的紅學(xué)研究走的是深入研讀《紅樓夢》原著，充分尊重原文每一個字，從中挖掘從表層到深層的含義，尋找歷史資料，重證據(jù)、尊重思維邏輯、把證據(jù)和原文緊密結(jié)合互相印證、用系統(tǒng)論統(tǒng)攝全局和每個局部的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)道路。

　　也是花了十五年時間，方金爐獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)立了大觀園遺址的“圓明園說”。1995年3月，他所著的長篇紅學(xué)專題論文“《紅樓》園址在海淀”在報紙上發(fā)表。文中列舉了在大量史實(shí)根據(jù)，論定《紅樓夢》中寫的大觀園，就是當(dāng)年圓明園。文章一見報，就引起了強(qiáng)烈的社會反響。眾多紅學(xué)家認(rèn)為《紅樓夢》大觀園原址的“圓明園說”要比“恭王府說”及大觀園在天津等處的論斷，更有說服力。《北京晚報》、《文匯報》等二十多家新聞單位對此事作了跟蹤報道。之后又引發(fā)了紅學(xué)界“紅學(xué)熱炒圓明園”的學(xué)術(shù)爭鳴熱潮。

　　“金華城如今更美更繁華了，尤其是以婺江為中軸，打造生態(tài)廊道，大做水文章，把通濟(jì)橋以東至燕尾洲這片水域的三江五岸建設(shè)得美輪美奐，把江北、江南、金東區(qū)巧妙地連成一片，大氣、美妙、漂亮極了。非常成功。整體說來，金華城市建設(shè)思路開闊，氣魄大，視點(diǎn)高，設(shè)計精巧，品位高。”方金爐雖然73歲，依然神采奕奕，對金華城的發(fā)展和變化非常關(guān)注。“金華有深厚的國畫傳承，是中國花鳥畫發(fā)展的重要地區(qū)。我希望能有更多的機(jī)會，和金華的國畫家們交流切磋，為金華的文藝事業(yè)做一些力所能及的事。”方金爐言語之中，透出了濃濃的赤子之情。