藝能奪其魂魄者，書法能為之

　　書法是用筆、結(jié)體、章法的協(xié)調(diào)藝術(shù)

　　漢字是是世界上最古老的文化之一，到現(xiàn)在為止已經(jīng)有三千多年歷史。世界上古老的文化有三種，一種是我們中國的古文化，一種是釘頭文字，還有一個是埃及的。外國的兩個到現(xiàn)在為止都已經(jīng)不存在了。流傳下來的只有中國的古文化。中國漢字的生命力是最強的，從古至今已經(jīng)經(jīng)歷數(shù)次的變革，已經(jīng)達到了比較完善的階段。從甲骨文、鐘鼎、石鼓文，到現(xiàn)在的漢隸、草書、行書、楷書，已經(jīng)經(jīng)歷過了幾千年的歷史。中國文化對我們社會、人民生活做出了偉大貢獻。中國書法概括起來有五種書體——楷行草隸篆。一般我們現(xiàn)在寫的就是這幾種字體。再講一個書法的綜合因素，書法的用筆、結(jié)體、章法總共有三個格局。三者結(jié)合起來越協(xié)調(diào)，藝術(shù)性就越完善。如果一幅優(yōu)秀的書法作品，除了明快、清新、文雅、富有詩意的內(nèi)容外，還需要以下特色：運筆流暢、結(jié)構(gòu)舒展、結(jié)構(gòu)得體、布局合理、行與行之間勻稱，還有一個比較重要的是落款，落款要雅致。一幅作品寫得再好，如果落款沒落好的話，這幅作品還是失敗的，正文寫得稱心如意，整個作品寫起來洋洋得意的時候，但是忘記還有一個落款，如果落款不重視，很草率地把它寫下來了，那整個作品還是不行。這個落款和正文的章法是一樣的，一定要很認真去寫。還有印章一定要端莊，現(xiàn)在有很多人對蓋印章很馬虎，尤其是剛學了書法不久的人。他們以為印章是無所謂的，作品寫好之后，落款落好，就很草率地拿出印章，啪一下蓋上去就完事了。這種都是不對的。再好的作品印章沒印好也是沒用的。印章是畫龍點睛，很重要。印章的品味也要好，不是一般三十塊四十塊一個的那種。一般街上買的印泥都不是很好，印泥要越細膩越好。蓋起來很深沉，看起來沒有一點空隙。一般我們用的印泥蓋在宣紙上看起來像一個個針孔一樣。這種情況有兩種可能，一種情況是印章以前用了之后沒擦干凈，殘漬留在印章上，第二次蓋印泥的時候，蓋到宣紙就肯定會出現(xiàn)這個問題；如果擦干以后還出現(xiàn)這個問題，就是印泥沒有打?qū)崳�一定要打�(qū)嵉接∧嗳�都覆蓋在上面之后再來蓋到宣紙上就漂亮了。

　　書法和其他藝術(shù)是相通的

　　其實書法的藝術(shù)和音樂、繪畫、雕刻等藝術(shù)是相通的。我講到寫字是有節(jié)奏的，有起伏的，這點跟音樂很像。會寫字的人不是說紙鋪好，提筆就寫，他也要思考，要先靜心。我自己寫字也是這樣的，先鋪好紙、倒好墨，把毛筆在墨里面浸好，泡到軟綿綿之后，松口氣，按照紙的章法先把詩句在腦子里面過一遍。寫字是意在先，想好了之后才能下筆。沒想好下筆是肯定寫不好的。寫字的時候線條要像千年古藤的筆法，百花齊放，但是我們看看跟自己實際寫還是差別很大。寫行草書的，用筆一定要狠，我們很多人寫字的時候，包括我自己，一定要把毛筆上的墨弄得很干，基本上沒墨了再開始寫，這樣是肯定寫不了好字。怎么寫，蘸了墨之后要輕輕一帶，這樣提起來慢慢會滴下來那種感覺再立馬開始寫。開始字要寫得大寫得快，逐漸慢下來，枯筆也是后來出現(xiàn)的。如果你寫了四五個字還是很快，那枯燥的筆畫就很多了。我們寫字跟小孩子寫字不一樣，小孩子寫字很快，都是沒有力度的，看看都是很浮。書法家寫字按下去都是很厚重的，力度下去了。還有筆要會轉(zhuǎn)的，這么長的羊毫筆你用力按下去，不轉(zhuǎn)的話，筆尖立馬就翹起來了。寫字一般都是中鋒寫字。會寫字的人無論在什么情況下，寫好之后，筆都是尖的。不會寫字的人一筆下去第二筆就不能寫了。寫的時候要看好筆鋒的朝向，這個很重要，也是需要時間練習，不可能我講完了，你回去就能練好。寫書法比讀大學還難，對于書法來說四年算不上什么，學不到很多東西。書法是有共性的，拿出門口就不是自己的東西了，就是共性了。誰都可以來評價，你拿出去展覽或者給別人看就不是你自己的事情了，你也無權(quán)辯駁別人說你的作品是好是壞。

　　中國傳統(tǒng)文化重視創(chuàng)造性，書法在各個階段，一再出現(xiàn)巨大的書體變化，一再出現(xiàn)創(chuàng)作主流，漢隸、晉帖、魏碑、唐楷，這些都有獨自的個性。寫字的人每個人都有自己的個性。每個人寫出來的字都是不一樣的，即使再相似還是有差別。同一個帖，同一個老師教，但是兩個學生寫出來的東西還是有差別的，這是個性。每個人的性格、情操、素養(yǎng)不一樣，寫出來的字也不一樣。個性化有的喜歡寫狂草，有的喜歡行草，這個章法也不同，比如鄭板橋是亂石鋪街，有的是行與行之間分得很清楚，是很正派的寫法。現(xiàn)在臨帖最好的是臨脫落的碑文，那種很有味道。當時寫的時候是沒有殘缺的，經(jīng)過風吹雨打，邊上有脫落一點，會顯得字特別老練。但是臨的時候不能把那字一點點缺口都臨出來，這樣是不對的。還有一個是心跟不上手的速度。這個是很多寫書法的人都會碰到的。有的手跟腦都很快，有的再怎么教也寫不好。練書法也是需要一點天分。

　　一點一橫見真章

　　我在中書協(xié)導師班培訓的時候，我的導師就坐在我現(xiàn)在跟你們差不多的距離。當時我是臨二王的，我創(chuàng)作一幅作品在那邊寫，我當時有個筆畫是“嘩”一下就拖下來了，老師馬上就說你干嘛寫這么快。所以懂書法的人不用看你寫的字，看你寫的動作就知道你寫得怎么樣。現(xiàn)在我也可以看出。很多人向我請教字寫得怎么樣，我跟他說你寫個一就好了。往往這些人心態(tài)沒調(diào)好，很浮躁。還有的人，我會跟他說你寫一個點，我也就知道他的水平如何。會寫字的和不會寫字的人還是不一樣。一點一橫見功底。

　　學書法最主要一條就是臨帖。想你寫一萬個字，還不如臨帖三十個字。你寫一萬個字不臨帖，寫來寫去還是那個樣子，三十個字練下來，你就學到手了。所以臨帖一定要臨好，一般我們成年人臨三十個字基本上就過得去了。第一次臨一定要臨得像。不要著急，像描字一樣把它描出來，但是輕重要把握好。把你自己的習慣全部要丟掉，不能說你自己的手寫體很漂亮就全部帶進去寫，那就學不好。往往有一個心態(tài)，我自己的手寫體很好看，但是字帖不好看，有這種想法的人肯定寫不好字。幾千年下來我們都是按照字帖上的來學習臨摹，出來以后你才能自成一體。你不把筆法和章法學到手了，怎么都寫不好。到最后別人給你一個評價只是你會寫字。行草書不能急于寫。隸書學過想學行草書的最好是寫二王的，這個關(guān)鍵的部位不能繞過。我在中書協(xié)導師班的學習的時候，有三四個導師都提起這個事情，不管什么字體，二王的一定要學，老祖宗的東西不能丟。二王寫的都是小行草，都是信箋一類的，現(xiàn)在則是大家學習的榜樣。當時寫字的時候是隨意的，不像我們現(xiàn)在學習的這樣謹慎，隨意寫出來的才是真正的好東西。無意中寫出來的，筆法是非常好的。我在中書協(xié)的時候有個老師講過這樣一段話：現(xiàn)在很多人寫書法都是有帖不臨，非要寫自己的東西，就是現(xiàn)成的東西不吃，非要自己去開墾種地，還沒有收就餓死了。臨帖才是出路。臨摹經(jīng)典，對字的風格是不要求的，要隨意，但是筆畫和章法是不變的。